In Il velo (appena arrivato su Disney+, ndt), un collega della spia britannica Imogen Salter la prega di cambiare strategia in un nuovo incarico sotto copertura. “Per favore, non parlare con la vera me”, risponde. “È inutile”. E la serie cerca ripetutamente di capire quale sia il confine tra questo personaggio e la “vera lei”, il cui nome, ovviamente, non è nemmeno Imogen. Il problema è che la versione in serie di “Imogen” è molto più divertente, ma Il velo sembra interessata soprattutto alla sua vera identità.
Creato da Steven Knight (Mister Peaky Blindersnonché creatore di Tutta la luce che non vediamo), Il velo presenta la sua eroina, interpretata da Elisabeth Moss, al termine di un incarico durante il quale si faceva chiamare Portia. Terminato il suo precedente lavoro, le è stato concesso questo nuovo soprannome ed è stata inviata in un campo profughi delle Nazioni Unite al confine tra Turchia e Siria, dove una donna chiamata Adilah (Yumna Marwan) è accusata di essere un’agente dell’Isis nascosta tra le vedove e gli sfollati. bambini del campo. Lavorando per conto di un’operazione congiunta anglo-francese, con la spia francese Malik (Dali Benssalah) come suo referente, il compito di Imogen è capire se Adilah è il mostro che tutti dicono che sia e, in caso affermativo, se può fornire informazioni vitali a prevenire un sospetto attacco terroristico contro una città occidentale.
L’idea sembra abbastanza semplice. Le parti di Il velo in cui Imogen fa il giro del mondo, cambia costantemente nome e sorride maliziosamente sono affascinanti, e un intrigante cambio di ritmo per Moss, le cui performance più recenti (Il racconto dell’ancella, Ragazze splendenti, L’uomo invisibile), sebbene eccellenti, hanno quasi sempre ritratto donne traumatizzate che lottavano contro i loro aggressori.
Ma Knight e i suoi collaboratori (Daina Reid, direttamente da Ragazze splendenti, ha diretto i primi tre episodi, Damon Thomas gli ultimi tre), proprio come la loro eroina con i suoi molteplici alias shakespeariani, vedono quell’approccio semplicemente come un mezzo per raggiungere un fine. Il caso invece si rivela la chiave per svelare i tanti segreti che Imogen nasconde al mondo e quelli che il mondo ha nascosto a Imogen. Ma più Il velo esplora il suo tragico passato – e più cerca di stare al gioco Non siamo così diversi, io e te tra Imogen e Adilah – tanto più diventa impenetrabile, sia nella trama che nelle emozioni. Il climax del sesto e ultimo episodio (con James Purefoy nei panni di una figura misteriosa del passato di Imogen) è quasi del tutto privo di senso, con i personaggi che prendono decisioni enormi apparentemente a caso.
Elisabeth Moss e Yumna Marwan in “Il velo”. Foto: Christine Tamalet/FX
C’è un approccio più superficiale alla storia, tanto che vorresti che fosse quella vera Il velo, piuttosto che una copertina per la storia che Knight voleva raccontare. Con i capelli biondo chiaro, un sorprendente rossetto rosso e una varietà di cappotti e giacche di buon taglio, Moss non è mai apparsa così disinvolta e sicura di sé sullo schermo. Quando brucia le sue controparti francesi e americane – incluso Josh Charles, perfetto nei panni di un compiaciuto agente della CIA che continua a cercare di portare a termine il caso – affronta diversi aggressori da sola e sorride maliziosamente come il gatto che ha appena mangiato il canarino, Il velo Sembra molto divertente e solido.
Non è difficile immaginare che la Moss voglia ritornare periodicamente su personaggi di questo tipo ogni pochi anni, come se volesse riprendersi tra un ruolo e l’altro in cui deve distruggere psicologicamente se stessa e/o il pubblico. Invece Il velo Si trasforma rapidamente in un altro del suo genere, ma alla fine non funziona bene come molti dei suoi predecessori.
Da Rolling Stone USA
